В 1980 году на премьерном кинопоказе в Лондоне итальянского кинофильма ужасов «Город живых мертвецов» с главной группой зрительской аудитории случился шок. Кто-то падал в обморок, кто-то, не удерживая замораживающего тело внутреннего ужаса, в истерике выбегал из кинотеатра. Так что же повергло в массовый кошмар достопочтенных леди и джентльменов?Что же такового страшно-отвратительного они узрели на киноэкране?Попробуем разобраться…

Кинофильм «Город живых мертвецов» итальянского профессионалы «зомби-хоррора» Лючио Фульчи представляет собой обыденный «ужасник о оживших мертвецах». Тема эта не нова: ещё в 1968 году знаменитый южноамериканский «зомби-мастер» режиссёр Джордж Ромеро своим фильмом «Ночь живых мертвецов» открыл тему зомби. В 1978 году он издаёт 2-ой кинофильм на сходственную тему «Рассвет живых мертвецов». Репутации его «чёрной дилогии» нет предела. На волне этого фуррора в Италии малоизвестный(в то время)Лючио Фульчи издаёт свою версию, собственный опус о зомби.


На городском кладбище маленького южноамериканского города Данвич(выдуманный, как Зурбаган и Лисс)повесился местный священник отец Томас. Одна из жительниц этого города, слепая женщина, во время спиритического сеанса видит эту погибель и … замертво падает на пол. Что за связь меж самоубийством отца Томаса и неожиданной гибелью слепой девушки-экстрасенса?Что за странноватые, а иногда ужасные, действия начинают происходить опосля этих 2-ух смертей в Данвиче?Чтоб раскрыть тайну этих действий в Данвич отправляется некоторый журналист(ох, уж эти журналисты-репортёры!До всего им есть дело!). Помощницей ему выступает некоторая юная особа.

В кинофильме Лючио Фульчи даёт волю своим невоздержным кровавым фантазиям. Каждый кадр, любая сцена пропитана настоящим ужасом, страхом и …отвращением(брать, желая бы, известную сцену сверления человеческой головы на токарном станке, либо «сеанс гипноза» мёртвого отца Томаса, при котором у одной из героинь кинофильма из-за рта вываливаются внутренности). Фульчи не просто свергает созерцателя в кошмар, он вводит его в состояние внутреннего шока, от которого не у каждого глядящего выдерживают нервы.

Невзирая на вышеупомянутое в несколько гадких, гадких тонах, кинофильм «Город живых мертвецов», я считаю, шедевром «зомби-хоррора». Режиссёр Лючио Фульчи создал истинный, пусть и простой, «киноужас», насытив его подходящим натурализмом. А сейчас поглядим, что за кинокоманду собрал режиссёр.

Совместно с Фульчи над сценарием трудился знаменитый итальянский сценарный трудоголик Дардано Сачетти. Сходу замечу: ничего известного на своём поприще он не создал, желая кинофильмов по его сценариям было снято много. Но подкупает в творчестве Сачетти одно: невзирая на снаружи «дешёвые» сюжеты(и киноленты по сиим сценариям снимали «режиссёры низкого мастерства»), ему(окончательно же Дардано)не откажешь в бурной фантазии и в зло закрученных сюжетах(будь то киноленты о зомби(«Город живых мертвецов»), футурологические боевики(«1990. Бойцы Бронкса»), либо приключенческие ленты о каннибалах(«Ад каннибалов»)). Сходу видно, что людей не лезет в «заоблачные дали», а просто выплёскивает свои фантазии на киноэкран(надобно увидеть, киноленты по сценариям Дардано Сачетти воспользовались громадной репутациею у определённой доли киноаудитории).

Оператором «Городка живых мертвецов» выступил хороший мастер Серджио Сальветти, снявший потом с Лючио Фульчи ещё несколько «зомби-триллеров». Операторская работа Сальветти чрезвычайно взыскательна и скрупулёзна. Улавливая каждый вздох, каждое движение кинодействия, его кинокамера движется медлительно, как бы тоже невольно нагнетая атмосферу кошмара и ужаса. И ещё, что точно подмечено оператором, это съёмки большим планом глаз героев. Конкретно глаза, как никакая иная часть человеческого тела, передают замораживающую жуть происходящего, своим пронзительным взором ввергая созерцателя в состояние внутреннего шока и скрытого саспенса.

Весь кинофильм сопровождает неясная, я бы даже произнес, шокирующая музыка Фабио Фрицци(опосля «Города…» композитор продолжит сотрудничество с Фульчи ещё в нескольких «зомби-проектах»). Фабио Фрицци через свою музыку чрезвычайно успешно передал весь кошмар происходящего на экране, его музыка просачивается в каждую клетку человеческого мозга, тем самым оказывая нехорошие эмоции у созерцателей. Не считая того, сам режиссёр Лючио Фульчи органично «вплёл» в общий музыкальный фон, так именуемые, «потусторонние звуки»: скрип половиц, подвывание и свист ветра, звон падающих капель воды. Всё это играет немаловажную роль в поддержании общего саспенса происходящего на экране.

Нельзя не отметить и хорошую, а местами прекрасную, работу профессионалы по эффектам Франко Руфини. Вся его работа в «Городке живых мертвецов» взыскательно подчинена одной единственной цели: шокировать, напугать созерцателя, сделать происходящее на киноэкране наиболее настоящим и достоверным.
Что же дотрагивается актёрских работ, то ничего известного, с актёрской точки зрения, в кинофильме я не увидел. В принципе, игра актёров для Фульчи- не главное. Основное, я повторяю, шокирующее событие(направляет на себя внимание чрезмерное смакование натуралистических, кровавых сцен), а всё остальное- обычный придаток.

Кристофер Джордж в роли журналиста полностью убедителен, но не наиболее; Катарин Маккол(одна из неизменных и любимых актрис Лючио Фульчи)в роли местной помощницы журналиста малюсенько вразумительна и очень простовата. Хорош, разве лишь, Фабрицио Джовине в роли отца Томаса, внезапно покончившего жизнь самоубийством, и, превратившись в зомби, затеявшего с жильцами Данвича ужасную игру погибели.

В конце стоит отметить две хорошие, на мой взор, эпизодические роли Джованни Ломбардо Редиче в роли местного придурковатого парня Боба, и, окончательно же, Венантино Венантини(тут без него никак нельзя!) в роли психически больного(вновь роль психопата)папаши одной из героинь. Уличив свою дочь, типо, в сексапильной связи с беднягой Бобом, герой Венантини чрезвычайно жестоко с ним расправляется.

В целом, кинофильм «Город живых мертвецов», опять повторюсь, мне чрезвычайно приглянулся. Я глядел его несколько разов и постоянно дивился той жуткой атмосфере, которую так мастерски создал Лючио Фульчи.

С момента выхода кинофильма минуло больше четверти века, и «детище Фульчи» на фоне идущих в ногу со временем суперспецэффектных бестселлеров смотрится «невинной бесхитростной пташкой», но всё одинаково, некоторый «шарм внутреннего страха» непрерывно находится при просмотре «Города…»,что, как не это, является, на мой взор, главным аспектом всех «фильмов ужасов».

-Желание счастья в человеке настолько велико, что он способен сделать несчастливыми множество жителей нашей планеты.(Тадеуш Гицгер)