Четвертую часть "Die Hard"(
Внимание! У вас нет прав для просмотра скрытого текста.
)глядеть, правдиво сознаюсь, было страшновато - очень уж нередко выходят в кинопрокат голливудские творения, представляющие собой абсолютно бездарные продолжения наиболее либо наименее удачных кинофильмов, и снятые с единственной целью - заработать побольше килобаксов на вымученном "развитии сюжета". К тому же, резонно было предположить, что за прошедшие со времен 3-го "Орешка" годы МакКлейн изрядно устарел, растеряв часть харизмы и былой бодрости.
Но же, Брюс Уиллис все-таки не подкачал - в Die Hard 4.0 он с завидной ловкостью сбивает то вертолет, то самолет, добивает в шахте лифта изящную восточную женщину-робото-убийцу(бота - поэтому что дама борется с детективом МакКлейном не ужаснее Терминатора), и сразу проводит воспитательные работы с 2-мя детками: своей половозрелой дочерью и юным, но подающим надежды взломщиком.
Фактически, одна из главных линий, проходящих через весь кинофильм - взросление этого самого взломщика(Мэтта Фэррела).
Парень написал часть программы, способной вызвать "обрушение" - захват более главных систем жизнеобеспечения страны - электро энергии, газопровода, телевидения и иных средств связи. Идеи о настоящем применении данной программы, а основное - о масштабах последствий, исчисляющихся в человечьих жертвах, возможно не прибывали в голову юного компьютерного гения.
Вообщем, создатели пороха и атомной бомбы тоже вряд ли думали о последствиях их изобретений. Когда на взломщика начинают охотиться его же былые работодатели, когда он видит сотки разбившихся машин и кровавое личико спасателя-МакКлейна, к нему прибывает осознание того, что на каждом человеке лежит ответственность за его поступки. А это, как знаменито, основной признак нравственного взросления жителя нашей планеты. Смелое же поведение МакКлейна, его впечатляющие мышцы и бесстрашие, содействуют развитию в сознании взломщика представления о истинней "простой" мужественности, не связанной с оптическим волокном и программным кодом.
В общем, МакКлейн восоздает "задел на будущее" в личике попавшего под его опеку юноши - вероятно, получится благородная кандидатура для передачи эстафеты по постоянному спасанию мира. К тому же "искра", промелькнувшая меж дочерью детектива и юным Мэттом, - намек на то, что папаша возможно передаст ответственность не лишь за сохранность мира как ветхий герой юному, но и за сохранность и благоденствие дочери - как отец зятю.
Отрицательные персонажи прорисованы достаточно схематично, непрерывные штампы: очевидные мотивы мести непризнанного гения - основного лиходея, сочетание красы(очень сомнительной, на мой взор)и безжалостности восточной дамы-убийцы - все это, а также установка и вообщем антураж кинокартины сильно приближают ее к комиксу(вспоминается как минимум "Город грехов" Родригеса). Оттеняют эту комиксовую канву некие диалоги - МакКлейн, непременно, "жжот":
- Вы ранены?Вы выглядите как раненый.
- Что, сексапильно?
- У вас есть план?
- Да - уничтожить всех и вынуть Люси.
Итого: неплохой фильм-полукомикс о уязвимости вполне компьютеризированного сообщества, о ценности истинных "олд-скульных" героев, вроде детектива МакКлейна, способных действовать кулаками, а не компьютерной мышью, а также о преемственности поколений и постоянной дилемме отцов и детей.
-Везет человеку, которому удается уйти из этого мира живым.(Уильям Клод Филдс)
