Любителям французского кино компания «Кино без границ» приготовила сюрприз. Кинофильм режиссера Кристофа Оноре «Парижская история»(Dans Paris), снятый в жанре трагикомедии, шел на экранах столицы в течение всего сентября. Картина эта благоприятно побывала на почти всех киноконкурсах: премия за «лучший сценарий Интернационального кинофестиваля в Сан-Себастьяне 2005, германская премия «Боги» за кассовый кинофильм 2006, Баварская кинопремия «лучшему режиссеру» 2006, соучастник программы «Мир кино» ММКФ.
Ставшая основой основной сюжетной полосы история парижской семьи начинается чрезвычайно символично: вот юный француз по имени Жонатан(Луи Гаррель)на балконе квартиры с видом на Эйфелеву башню проговаривает предисловие к следующим деяниям. На этом возвышенное кончается и начинается земное.
Вот его брат Поль(Ромен Дюри), небритый, немытый, бездейственно лежит в кровати теснее пару суток. У него глубочайшая депрессия: бросила женщина. Кстати, Ромен Дюри обязан быть знаком российскому созерцателю по кинофильму «Арсен Люпен». Чтобы взбодрить брата Жонатан зовет его на прогулку по Парижу, а сам в это время умудряется совратить 3-х великолепных француженок и окунуться к ним в кровати. Природно, происходит все это на фоне удивительных парижских панорам.
А вот Поль, бритый теснее и благовидный,- бранится со собственной подружкой. А позже они знакомятся и влюбляются. Да, да, да, хаотический порядок развития действий сохранен в лучших традициях французской «новой волны». Т.е. верховодило «в каждой истории есть начало, середина и конец, но необязательно в этом порядке» взято на вооружение, желая и отчасти.
Вот их отец- попечительный пенсионер,- готовит «детям» куриный бульон и скрашивает рождественскую елку. Переживая за старшего отпрыска, он всячески пробует его взбодрить и опекать, желая сам мучается от одиночества: супруга его ушла к иному.
В пресс-релизах к кинофильму говорится «Старайся не обращать внимания на опечаль собственных близких». Это девиз семьи наших героев. Культ безразличия, можнож сказать, возведен в абсолют. И в этом смысле режиссер противопоставляет два мира: различные поколения. Ну, либо просто констатирует факт: есть все-таки в данной жизни люди, которым небезразличны наши чувства -наши предки.
Вот их мама, тоже укрывающая собственный подлинный вид под маской радостного безразличия.
Ну и в чем же причина всех бед данной семьи?Режиссер недолго будет томить созерцателя в ожидании ответа. Была у мальчиков сестра, а у родителей дочь, да покончила с собой в 17-летнем возрасте. А до этого все время тосковала и мачалась.
Кристоф Оноре не единый режиссер, кто обращается к Парижу, как к некоторому символу. Как и в кинофильме «Париж, я люблю тебя», объединившем в себе 18 подобных парижских историй, и тут попробовали, с одной стороны, развенчать стереотип города-открытки, а с иной - в очередной разов признаться ему в любви. Дескать, Париж –обычный город, в котором люди появляются и помирают, обожают и расстаются. В общем, все как во всем остальном мире. Но с малюсенькой оговоркой «Все-таки есть что-то необыкновенное в этом городе».
Непременно, любителям арт-хауса кинофильм понравится. А тем, кто любит погорячее, лучше воздержаться от просмотра. Действия здесь развиваются безусловно не по канонам классического кино, что хорошо: у созерцателя есть некоторая свобода в выборе с концом. Ну и вписать его в рамки какого-то жанра тоже не представляется легкой задачей.
Посреди явных плюсов картины хотелось бы отметить благоухающие жизнью ситуации и образцово отысканное место события в личике «города амура».
А вот песня, исполненная в телефонную трубку влюбленными, хоть и в очередной разов попытается напомнить о лучших временах французского кино, но уступает некоторой утонченностью: девушке на унитазе трудно вызвать у созерцателя романтические ассоциации.
-Через полную бутылку мир смотрится абсолютно по другому, чем через порожнюю.(Тадеуш Долэнга-Мостович)
